O t\u00edtulo deste cap\u00edtulo \u00e9, de certa forma, provocat\u00f3rio porque, entre as fotografias publicadas, as grandes ausentes s\u00e3o precisamente as cartas. As cartas, as palavras que viajam pelo mundo, s\u00e3o o fio t\u00e9nue mas forte que mant\u00e9m unidas as duas partes de uma fam\u00edlia dividida pela emigra\u00e7\u00e3o. Elas exprimem, nem sempre de forma expl\u00edcita, o sofrimento de ser desenraizado do seu mundo, o isolamento em que \u00e9 mergulhado e a discrimina\u00e7\u00e3o a que \u00e9 sujeito. Ao mesmo tempo, fazem com que os olhos dos que ficaram no pa\u00eds vislumbrem as grandes possibilidades oferecidas pela terra de chegada e, assim, incitam outros a partir.<\/p>\n
Uma carater\u00edstica geral das cartas dos emigrantes \u00e9 a transposi\u00e7\u00e3o da express\u00e3o oral para a escrita: escreve-se como se fala, com o acr\u00e9scimo de uma ortografia duvidosa (sobretudo de palavras estrangeiras e de palavras italianas estranhas ao pr\u00f3prio patrim\u00f3nio lingu\u00edstico) e de uma pontua\u00e7\u00e3o improv\u00e1vel.<\/p>\n
Mas as \"verdadeiras\" cartas s\u00e3o as fotografias que o emigrante envia e troca com a fam\u00edlia, os parentes, os amigos. A quest\u00e3o que se coloca \u00e9: a emigra\u00e7\u00e3o pode ser fotografada? Teoricamente, para dar conta deste fen\u00f3meno de forma exaustiva, seria necess\u00e1rio dispor de um grande n\u00famero de imagens; na realidade, por\u00e9m, cada fotografia diz muitas coisas e cont\u00e9m muitos pontos de reflex\u00e3o e de racioc\u00ednio.<\/p>\n
Em Ellis Island, aquele grupo de pessoas bem ordenadas no grande sal\u00e3o de reuni\u00f5es e apertadas, por ilus\u00e3o fotogr\u00e1fica, por \"grades\" que as fazem parecer prisioneiras impressiona tanto quanto, talvez mais do que, os dados estat\u00edsticos.<\/p>\n
E nas muitas fotografias tiradas aos emigrantes, tendo como pano de fundo os estabelecimentos de assist\u00eancia - sejam eles cat\u00f3licos ou laicos; do per\u00edodo da grande emigra\u00e7\u00e3o ou do \u00eaxodo p\u00f3s-Segunda Guerra Mundial - o padr\u00e3o \u00e9 sempre o mesmo: os homens s\u00e3o mostrados de costas, sobrecarregados pelo peso das suas bagagens, sugerindo a ajuda, quase o abra\u00e7o que lhes \u00e9 oferecido.<\/p>\n
Quando o suporte fotogr\u00e1fico estava ao alcance de todos, cada emigrante p\u00f4de \"criar\" o seu pr\u00f3prio \u00e1lbum de imagens, construindo e editando as suas \"belas imagens\" em todos os pormenores. Se olharmos, por exemplo, para as pessoas retratadas junto aos autom\u00f3veis, reparamos que as m\u00e3os est\u00e3o bem colocadas: n\u00e3o estar\u00e3o elas a assinalar, talvez inconscientemente, o esfor\u00e7o feito para obter esses s\u00edmbolos de progresso social e econ\u00f3mico?<\/p>\n
Este patrim\u00f3nio de mem\u00f3rias inclui tamb\u00e9m imagens menos formais que tendem a surpreender. Nestes casos, um pouco de exotismo n\u00e3o faz mal, e as pessoas posam com os trajes tradicionais do pa\u00eds anfitri\u00e3o ou assumem poses descontra\u00eddas: desde posar como homens do mundo sentados \u00e0 mesa de um bar, carregados de copos e garrafas, at\u00e9 se disfar\u00e7arem, com extrema seriedade, de cowboys e ga\u00fachos ou fingirem estar a voar num bal\u00e3o de ar quente.<\/p>\n\t\t\t\t\n\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.museoemigrazioneitaliana.org\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/1593-ok.jpg\")
\n\t\t\t\n\t\t\t \n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\tNova Iorque, 1909. don Angelo Brocchi num \"bal\u00e3o de ar quente\".\n\t\t\t\t\n\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.museoemigrazioneitaliana.org\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/547-ok.jpg\")
\n\t\t\t\n\t\t\t \n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\tBrasil, S\u00e3o Paulo. Ambrogio Puliti com a fam\u00edlia\n\t\t\t\t\n\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/www.museoemigrazioneitaliana.org\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/1147-ok.jpg\")
\n\t\t\t\n\t\t\t \n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\tCanad\u00e1, Ont\u00e1rio, Toronto, 1904. Emilio Massonieri: cowboy \n\t\t\t\t\t